今天，我突然想起了一個影響建築思潮的議題。20世紀的美國發明家富樂（Buckminister Fuller），曾經影響了不少英國的科技建築設計甚至派別。受益的有早期的建築圖案學派，還有後期以Norman Foster, Richard Rogers, and Nicholas Grimshaw等等為首的高科技學派。這些建築師們都不諱言的承認富樂對他們的影響。但我們回頭看看過去，即使英國的建築設計受到美國人的影響，但那也僅僅是思想上的，就好像一個美國師傅帶你進了設計之門，他並不能決定你以後的成就如何？蓋的房子會不會比較美？而老實說，最後我們看看這些英國建築師們所結得果，似乎都比他的老師好多，或者說「好看多多！」
為何我會說這句話呢？其實是今晚看了「星際搭便車指南」(The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy)有感而發。喜歡美國科幻電影，像是「星際戰警」(MIB)的人，可能會發覺這兩部電影有點雷同。80年代圓滾的流線造型，穿戴古典整齊的外星人角色，還有結合60年代和未來的懷舊太空器械，「星際搭便車指南」比「星際戰警」多了歐洲人本來就有的髒兮兮，古文化驕傲，以及指桑罵槐的對話。我得鄭重警告，平常只看好萊塢型大塊鋪張直觀電影的讀者，可能會發現這部電影並沒有像「星際大戰」的誇張打鬥場景和聲光效果。多數的壯觀場景反而被極度小心的細部設計（detail design）所取代，當然還有比美國科幻片多了許多的對話。喜歡法國片(The City of Lost Children)場景設計的人應該會瞭解我所說的，我講的是不完美中非常人性的科技設計，也就是從莫名其妙古典懷舊中找尋新的方向。所以你看到的，都是陳舊但卻又很新的東西。「星際大戰」和「關鍵報告」這樣新潮的電影，在我看來，就像建築世界裡的美國發明家富樂（Buckminister Fuller）一樣，啟發了歐洲的創意，但到頭來得獎的出名的，還是悠悠老國家的設計師們。喔，這裡講的應該是導演們！
我給，「星際搭便車指南」非常高的設計評價，希望你也會認同我說的
http://hitchhikers.movies.go.com

關於「星際搭便車指南」(The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy)的作者：
亞當斯生於英國劍橋，是劍橋大學英國文學碩士，算是科班出身的作家。然而，他對新科技有莫名的狂熱，很早就開始使用電腦和網際網路。他喜歡自然科學，在生命的最後幾年，他努力扮演銜接科學與文學的橋樑角色，常常在電視等公開場合談自然、動物以及新科技。他是英美兩地的名嘴，可惜他那幽默機智、令人噴飯的言論已成絕響。　　雖然因寫作而名利雙收，但亞當斯似乎是個不喜歡寫作的作家。他說過，百分之九十的工作，往往是在最後百分之十的時間內完成的。他不諱言自己曾有過作家的心理阻滯 (writer’s block)，常常過了交稿期限還寫不出稿子。他曾經自嘲「有些藉口比小說還精彩」。有一次，出版商急了，竟然把他軟禁在旅館房間裡，盯著他寫完。還有一次，編輯為了監督他寫稿，乾脆搬到他家去住。他還有一本小說沒寫完，而這是十二年前就該交稿的。
亞當斯的作品不多，也許寫得慢只是原因之一。他常常寫了幾頁很好笑的文字，卻又用幾天的時間把這幾頁濃縮成一句話。他用不同的角度看世界，能把最普通、最理所當然的事寫得荒謬可笑。（記得第一次聽《銀河順風車旅行指南》時，我笑到肚子疼。）他的小說會讓人一看再看，很多讀者對書中內容熟到可以信手拈來。網站上懷念他的留言多取材自他書裡的名句，像是「永別了，謝謝你的書！」或是「我們在宇宙盡頭的餐廳再見」、「別忘了帶毛巾」……等等。
亞當斯影響了很多年輕人。有些後來的科幻作家，甚至電影「星際戰警」(MIB)，也從他的作品中得到靈感。當然，受到最多人引用的，就是「42」這個莫名其妙的數字，據說是「生命、宇宙與一切」的答案。至於42的意義，也許他現在終於參透了。