LDJJJ–老丁唧唧叫–丁肇辰–建築 電玩 旅行 攝影 設計 摸雞摸雞

手癢，所以寫了密斯的八卦。今天到學生的論壇裡發現了這個文字簽名。才感覺自己好像老了。不夠幽默了。要加油了。

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中午才和王小強的男朋友商量拍個人照的事，我給了他去荷蘭進修攝影的建議，荷蘭是歐洲大陸有著強大前進力量的一個國家，在設計領域，除了二十世紀的de stil給了包浩斯很多靈感之外，邁入二十一世紀後新媒體藝術也能讓北美及歐陸資金雄厚的美國、德國刮目相看。荷蘭人的民族生存力與創造力跟他們當初與海爭地的歷史有著直接關連性，集混血交溶開放自由一體的兩大都會區，對於那些想加入激烈競爭但卻只能在歐洲短短幾年卻要海量吸收資訊的國內設計與藝術專業學生，這是其一選擇原因。其二，想避免去英國過短暫洋水卻又怕回國後被企業拒絕在門外的；當然英文的通用性也是很重要，在荷蘭英文也可以通的喔。

Ps. 想知道關於荷蘭的競爭力與設計的全面性介紹，可見「庫哈斯與荷蘭性」這篇文章，說的比我好多了。

恰巧晚上游泳完在休息室裡看了一下央視10台，介紹了在荷蘭留學的閃客藝術家卜華的動畫作品「貓」，還有她學習與創作的歷程。曾經也待過工藝美院的她，出身版畫世家，從小就被培養學繪畫，畢業之後去荷蘭藝術學院（到現在我都還搞不清在哪？但是這資訊王小強該注意一下。。。。。）回到北京之後除了繼續創作flash動畫之外，還在北京廣播學院當教授。2002年完成的「貓」讓她在國際發了光，我喜歡這部片子的主要是有著很簡單的敘事腳本，同時兼顧故事性與藝術性。動畫用了末代皇帝電影配樂當背景，大量使用東方元素；包含建築建築場景、顏色調性、與角色性格等等，十足中國製造與中國改造創作。這讓我想起3年前在臺北實踐大學接觸到的學生作品，雖然許多都有西方審美觀下的藝術性，但大多卻是拼湊之不能避免的意外結果。這想法，跟雪松幾個禮拜之前看我展示給他的臺北學生作品前的反應很類似，他說：「作品故事不完整或者怪了就很容易有藝術性，但若要從完整的故事腳本中產生藝術性相對的困難些。」我覺得他是謙虛的說，他意思大概是說我刻意動手搞怪造成藝術效果，不過我承認這是其一原因，其他原因跟個人特質有關。

「貓」： flash.ent.tom.com/flash_show.php?user=flash_buhua&id=30715
卜華網站：http://www.buhua.com

關鍵字：蔔樺、貓、一、閃客、荷蘭藝術學院、Flash、Animation

1950年的初夏，一個穿著時尚的年輕小姐按鈴要申訴一個當時職業生涯日正當中的建築師，她氣憤的在媒體前告訴全芝加哥、甚至全美國：「我若再不行動，建築的未來就死啦！！！」之後嚎啕大哭的她硬是要控訴建築師騙了她花了2000萬台幣蓋了一個啥都沒有的「透明盒子」。

這位名為Edith Farnsworth的小姐，就是現代建築中鼎鼎大名的「密斯玻璃屋」業主，以下我尊稱她艾小姐好了。咳。。。艾小姐無可厚非的是芝加哥的名媛，除外表明豔動人之外，更令人羨慕的是她的職業。她還是個整形外科醫師（不該會是自己幫自己的忙麼？），在芝加哥上流社會裡算是少有的動人焦點。密斯在一次宴會裡結識了艾小姐，攪支大煙管看起來偏偏大肚的密斯自從離開德國之後，依舊保持著上流女性寵愛的建築師浪漫資質。不久他們就浪漫的搞在一起、纏在一起；然後有這麼一天艾小姐在床上透露了她想要擁有一個郊區別館的同時，密斯的腦袋裡就開始打著主意，想將他受希特勒壓迫之下跟便秘一樣無法宣洩的「極簡」國際樣式，發揮在這個幾乎沒有任何難度可言的私人委託案中。他希望這個房子有如透明的珠寶般，在萬綠叢中發中如水晶般涕透光彩，照亮著過去被德國古典主義掩蓋的陰影。這是密斯的夢想，他甚至希望廁所都能夠是透明的而且無門的，就像當年他在德國威瑪時那段「啥都沒有、但啥都好像有」的共產時光。估計後來他考慮了自己洗澡時肥胖身軀的醜陋德行曝光，所以做罷了。

訴訟是進行了，結果是可惜的，密斯的名氣太響，而且這是簽了約的委託案，可想而知結果嘍。很難想像的是，艾小姐能忍受這個房子20餘年，除了換裝那些被她情緒不佳憤而K破的玻璃之外，還有每年花在空調上的昂貴電費。這個房子在這一望無際的原野自然中，入夜後就像點亮的燈籠一樣招著所有的昆蟲動物來參觀，尤其是那些蚊子大兵跟小強兄弟們絕對不會放過她開窗的那一刻，在短暫的自然通風時光裡與她同眠共枕，所以即使在曠野裡，玻璃屋也跟密斯的芝加哥大樓一樣使用呼嚕呼嚕震耳欲聾的機械空調。

為論如何。。。。。少即是多這詞，絕對可以解釋地別有一番風味。。。。密斯有靈，一定急急如律令。

參考：
密斯（Mies van der Rohe，1886-1969） architecture.about.com/library/bl-mies.htm

註：
在建築領域中，密斯（Mies van der Rohe，1886-1969）的影響力從包浩斯（Bauhaus）一直延續到今天，從國際樣式到極簡主義的建築論點，時序將近橫跨了一個世紀之久。他的建築永遠有種個人魅力，和無法超越的模稜兩可的空間概念。塊狀的矩形空間和再簡單不過的框架系統、大到有點不當的樑柱和無可救藥的精準細部、搬到哪兒都似乎可以存活的建築形式、像蝙蝠一樣無法明確分辨的空間屬性。除此之外，當然還有他曾說過的永遠的建築名言「少即是多」（Less Is More）。這影響跨越了21世紀成就了當今極簡主義。